纪念绘画艺术大师叶浅予

　　从本世纪初开始，在中国人民从半封建、半殖民地社会挣脱和解放出来的过程中，不少艺术家关注民族的命运和国家的前途，投身到人民大众的解放事业当中去，成为无愧于时代的艺术家，叶浅予先生就是其中之一。他年轻时在上海目睹五卅惨案，激发了强烈的民族正义感，奠定了爱国反帝的世界观。他曾投身北伐，参加革命宣传工作；大革命失败以后，他拿起漫画笔针砭时弊，借鉴外国连续漫画的形式，首出中国现代漫画的长篇鸿制，通过塑造“王先生”、“小陈”两个典型形象，在幽默中鞭挞了社会生活中自私自利、损人利己的恶习，并对当时买办官僚贪污腐败的官场生活做了淋漓尽致的揭露和辛辣的讽刺。由于作品具有尖锐的批判意识和生动的艺术造型，成为风靡全国的、家喻户晓的读物。抗日战争爆发后，他积极投入抗日救亡宣传，担任漫画宣传队队长，并主编《抗战漫画》，在周恩来、郭沫若同志领导的政治部三厅做了大量工作。1946年他应邀访美，在当时中国社会普遍存有崇美思想的背景下，他以敏锐的眼光看到了资本主义严重的社会矛盾，画成记实漫画《天堂记》，揭露了资本主义的弊端。在迎接全国解放的日子，他做过大量有益于人民的工作，以满腔热情迎接中国的建立，画出了《北平解放》、《中华民族大团结》等具有里程碑意义的作品。新中国建立以后，他以旺盛的艺术创造热情和忘我的敬业精神，在美术教育事业上做出了极大的奉献，在艺术上也频出佳作，进入他创作的高峰时期。十年动乱期间，他遭受“四人帮”迫害，被关押监狱达七年之久，铁窗生活磨炼了他的意志，他的思想精神提升到更高境界。拨乱反正以后，他更加热爱自己的祖国、家乡和人民，虽年届高龄而不知疲倦地工作，在理论和实践上都对美术事业做出了新的突出贡献，成为美术界声望最高、最受尊敬的老画家之一。中国美术家协会成立以来，他当选为历届全国美协副主席，他也是全国政协自第二届第七届委员会委员。

　　叶浅予先生的艺术成就是多方面的。他在绘画上的造诣首先体现在速写上。可以说速写既是他成为漫画艺术和中国人物画大师的基础，又完全成为独立的、优秀的绘画艺术作品。面对丰富的社会生活和现实中的生动形象，他通过敏锐的追踪、捕捉、提炼、精选，以他心、手、眼协调一致的独到功力，刻画了众多神形兼备的 艺术形象，显示了超凡的艺术造诣。由于他在速写上的长期积累，形成了塑造人物形象的独特风格，当他转向中国画时，便得心应手，卓成一家面貌。诚如徐悲鸿先生在《叶浅予之国画》一文中所称：“浅予之国画一如其速写人物，同样熟练；故彼于曲直两形体均无困难，择善择要，捕捉撷取，毫不避忌，此在国画上如此高手，五百年来，仅有仇十洲、吴友如两人而已，故浅予在艺术上之成就，诚非同小可也。”

　　叶浅予转向中国画的时期，正值张大千、常书鸿等人西赴敦煌、使敦煌艺术的风采重新展现之际。浅予先生历来重视中国绘画传统，他也从敦煌绘画宝库中汲取了艺术修养，并集中地表现在他的中国画人物画上。他采用敦煌绘画的重彩方式表现舞蹈人物，形成了他浓郁热情的舞蹈人物画风格。从四十年代开始，他长期专攻舞蹈人物画这一课题，画稿无数，精品纷呈。他研究舞蹈人物的动态规律，塑造了富有生命活力和优美动感的人物形象，他将传统绘画的以线造型发挥到极致，形成了炉火纯青、传神写意的笔墨语言，许多作品堪称“以形写神、形象兼备”的当代典范。在舞蹈人物画这一题材上，他寄注了富有时代特征的审美理想和达观的人生情怀，使作品实现了新内容与新的艺术表现形式的高度统一，丰富了中国画人物画的内涵和意境。

　　从1947年徐悲鸿先生亲自聘请他到国立北平艺专任教开始，叶浅予先生在美术教育岗位上兢兢业业渡过了四十多个春秋。中央美术学院成立之后，他投以全力筹建中国画系，并长期担任系主任职务。在他任职期间，团结了中国画系各位名家，抱定“学为人师，甘为人师”的宗旨，立足培养艺术人才、建设教师队伍和弘扬民族绘画传统，经过多年的摸索实践，终于建立起以白描写生为主、写生与临摹并重、练形于练笔结合的中国画基础教学系统,创立了“传统、生活、创造”三位一体“临摹、写生、创作”三结合的现代中国画教学体系。1978年后，浅予先生主持研究生班期间，又总结出“吞吐古今，涉猎中外，自学为主，启导为辅，尊重个性，鼓励独创”的二十四字教学指导方针，并将自己的艺术论点著述成立，结集出版了《画余论画》、《画余论艺》二书。几十年来，他培养了一大批业务能力强并且能适应社会需要的学生，其中许多人今天成为美术工作的骨干，结下了累累桃李硕果。

　　叶浅予先生所以受到画坛的广泛尊重和爱戴，不仅在于他自强不惜、探索求进和勤奋刻苦的精神，更重要的是他的耿直磊落、胸襟开阔的人格和人品。他炯炯有神的双眼，永远灼烁着两道犀利的目光，在不停地审视着世界。他面对社会与人生，总是鞭笞假、恶、丑，歌颂真、善、美，无论在侵略者面前和十年动乱恶势力猖獗之时，他大义凛然，不卑不亢，横眉冷对。在得到重新工作的机会之后，他更加无私无畏，把艺术财富奉献给人民。他将 “文革”后补的个人工资全部捐献给学院，设立叶浅予奖学金。他对青年学生一片真情，十分关心，许多晚辈得到过他的帮助和指教。他不顾年迈体弱，在83岁高龄之后，还发起组织“叶浅予师生艺术行路团”，举行了三次深入生活的行路和艺术研讨活动，促成了“叶浅予师生画展”学术成果，身体力行地实践艺术来自生活的道路，他对家乡怀有深厚感情，将晚年力作《富春山居新图》、《富春人物百图》等捐赠给家乡人民。在多次研讨会上，他总结了新中国成立以来中国画改革的经验教训，提出了许多精辟的理论主张。

　　先生之风，山高水长。叶浅予先生出生在半封建半殖民地的旧中国，亲自经历了中华民族崛起的历史进程，他深深地热爱自己的祖国，热爱自己民族的文化传统，以艺术和人生的完美统一成为20世纪中国美术的代表画家。他留下遗愿，将大批作品、藏品、藏书等文物捐献给国家及家乡，这种高风亮节令人敬仰，为历史所铭记，他的艺术精神和财富将在中国美术的发展进程中产生深刻的影响。