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首页 -> 新闻中心 -> 正文张大千《泥金重彩荷花图》的鉴析与修复
2008年3月19日
11点32分
来源:《艺术市场》2007年第9期
编辑:艺婷~
□ 文/王红梅 徐建华
我国书画文物修复技术历史悠久，近代书画文物修复是从20世纪二三十年代古玩商修复开始，到解放以后传统书画文物修复技术为新中国博物馆和考古事业服务。经过几十年、几代人的不懈努力，逐渐发展形成较完整的书画文物修复技术体系。实践证明，历史悠久的传统书画文物修复技术是行之有效的传统工艺技术，在20世纪的百年中，承担着抢救保护文物的重任。而在科学技术高速发展和个人收藏空前繁荣的今天，我们要历史地、科学地对待传统修复技术，在系统地挖掘整理传统书画文物修复技艺的同时，要深入开展传统修复工艺的研究，用现代科技手段对古代工艺进行剖析，揭示其科学原理，奠定传统修复技术的理论基础，提高文物修复工作的科技含量。
故宫博物院文保科技部，有这样一支比较全面的文物修复、保护的科技人员队伍，他们除了担负着故宫上百万件馆藏文物的修复任务外，还承担着各省市文物、博物馆单位的一二级文物的送修任务，被誉为“文物医院”。科技部书画装裱科除了承担着故宫全部的馆藏书画文物的修复任务外，也担负着各省市兄弟单位的一二级书画文物的送修任务。21世纪初的某一天，装裱科就接受了修复张大千《泥金重彩荷花图》（153×90cm）的任务。
该画为纸本，左侧有一边款，画意为晚夏初秋荷塘景色。画心以泥金为地，用重色石绿绘荷叶，用颜色的深浅来表现荷叶正反面的层次，极富动感。画用墨色勾画荷叶、茎杆边缘，荷花则用大红勾绘，而色彩鲜艳的金地则呈现高贵华丽、一尘不染的风姿，整幅画面虽施艳色却不浮躁。由于张大千后期的作品多以泼墨法来处理,而通过对此画的画法和风格分析, 他当时还处在古典风格期，故可推断出此画为张大千早期作品。
一、损坏的肌理分析
由于保管不善等原因，该画送修时画面多处折伤，数处泥金地及画意颜色缺损。此画用稀薄绢装裱，一色正镶。上下有锦眉。由于此画为近代作品，故自然损坏的可能性不大，主要是人为损坏。大致由于人们在观赏画作时舒卷不当，使画心受力不均匀，造成画面凹凸不平，产生纵横两个方向的裂纹。再一主要原因是此画为泥金地儿，画因涂上泥金色而变厚，加之锦眉厚于画心部分，这些都是造成此画产生断裂的原因。
荷花颜色缺损主要是因为所用石绿是铜矿里的“孔雀石”，原石为黛色石块，可供玉雕。所以即使其被碾成粉未，但其颗粒仍较粗，着色在画面上就比其他颜色要厚。这样舒卷时稍不小心就容易把颜色带下来。泥金地的缺损也大致如此。
二、修复过程、要点
由于此画为泥金重彩，遇水极易脱色，所以修复的重点是在颜色加固上，就此确定修复方案为加固颜色，不用以往的水洗法而用干洗法。
1.颜色加固
首先裁去旧裱工，确定适当的用胶比例。经过多次试验，最终决定用1％的动物胶。具体方法为：先用1％的动物胶按一个方向轻刷于画心正面（不能来回刷），等干后再用同等比例的胶再刷一遍，这样可使胶水充分渗透于画心上的颜色中，如果一次就刷上大比例的胶水，反而会使胶水悬浮在表面而很难渗入画心，干后由于胶厚还易造成石青凝结成粉块而脱落。
2.揭掉旧托纸并托上新托纸
此画的揭取工作也是重要的步骤，以往在揭取书画褙纸时要采用水把画潮湿的“湿揭法”，但由于此画是泥金重彩，遇水泥金和颜色容易脱落，所以我们只在画的褙面喷少许水，使褙纸用手摸上去有些发湿即可，这就是“干揭法”，这种方法在以前很少使用。值得注意的是，“干揭法”比“湿揭法”难度大且进度慢，所以在洒水时一定要控制水量，揭时更要耐心细致。
3.修补画心
画心的断裂处，在揭取完褙纸和托心纸后就会完全显现出来，由于画心为泥金而且画心较厚，所以我们选用浅黄色并且纤维较长的仿乾隆高丽纸为修补的材料，将其裁3mm左右的纸条，根据断裂处的长度随形粘补。
4.托心
当画心褙面的断痕修补完后，就开始托心。首先根据画心的整体颜色，将宣纸染成比其最浅处一致的颜色，用棕刷在画心四周上浆，将事先裁好的局条贴于画心四周，然后将托纸用水润湿以减缓纸的张力，使其伸缩均匀。在画心上浆时要注意浆水不能过多，以防水分从褙面渗到前面，造成画上的泥金和重彩粘在案台上。上托纸时动作要快，用力要轻，进行排刷时一定要衬垫高丽纸。
5.接笔、全色
为了使画意更加完整，让人们充分欣赏它的艺术魅力，就需要连接缺失的画意，补全颜色 ，这就是接色、全色。将明矾与骨胶调成的混合剂刷于画心褙面（因为明矾的晶体有吸水性会使全补的颜色吸附在画心而不会扩散），衬垫水油纸进行排刷，使混合剂充分渗透于画心，干后贴在平整的木板上就可进行全色了。此画接笔不多，主要为颜色的缺损，如荷叶的石绿，而缺损的泥金要在碾好的金粉中加些骨胶。全补颜色的重点是掌握其与原来的旧气上，所补的颜色要显有旧色而不能像新的一样。
6.装裱成品
完成上述工序后就要进行镶接。根据画意主色，染好浅米色绫，作“一色正镶”格式。原裱有“锦眉”，但我们考虑到加上锦眉容易使书画在舒卷时产生折痕，对书画保护不利，所以我们不再加“锦眉”，边款以“挖镶”法裱于画意旁，最后覆褙、贴墙、砑装，装裱成品。
通过对此画的修复，使我们有幸欣赏到大师的杰作。从流畅的线条，娴熟的技法，不难看出大师深厚的功底和高尚的情操。张大千的一生，才华横溢，到了晚年，仍孜孜不倦地从事中国画的开拓与创新，在全面继承和发扬传统的基础上，开创了泼墨、泼彩、泼写兼施等新貌，给中国画注入了新的活力，影响广泛而深远。
责任编辑：吴京波
我国书画文物修复技术历史悠久，近代书画文物修复是从20世纪二三十年代古玩商修复开始，到解放以后传统书画文物修复技术为新中国博物馆和考古事业服务。经过几十年、几代人的不懈努力，逐渐发展形成较完整的书画文物修复技术体系。实践证明，历史悠久的传统书画文物修复技术是行之有效的传统工艺技术，在20世纪的百年中，承担着抢救保护文物的重任。而在科学技术高速发展和个人收藏空前繁荣的今天，我们要历史地、科学地对待传统修复技术，在系统地挖掘整理传统书画文物修复技艺的同时，要深入开展传统修复工艺的研究，用现代科技手段对古代工艺进行剖析，揭示其科学原理，奠定传统修复技术的理论基础，提高文物修复工作的科技含量。
故宫博物院文保科技部，有这样一支比较全面的文物修复、保护的科技人员队伍，他们除了担负着故宫上百万件馆藏文物的修复任务外，还承担着各省市文物、博物馆单位的一二级文物的送修任务，被誉为“文物医院”。科技部书画装裱科除了承担着故宫全部的馆藏书画文物的修复任务外，也担负着各省市兄弟单位的一二级书画文物的送修任务。21世纪初的某一天，装裱科就接受了修复张大千《泥金重彩荷花图》（153×90cm）的任务。
该画为纸本，左侧有一边款，画意为晚夏初秋荷塘景色。画心以泥金为地，用重色石绿绘荷叶，用颜色的深浅来表现荷叶正反面的层次，极富动感。画用墨色勾画荷叶、茎杆边缘，荷花则用大红勾绘，而色彩鲜艳的金地则呈现高贵华丽、一尘不染的风姿，整幅画面虽施艳色却不浮躁。由于张大千后期的作品多以泼墨法来处理,而通过对此画的画法和风格分析, 他当时还处在古典风格期，故可推断出此画为张大千早期作品。
一、损坏的肌理分析
由于保管不善等原因，该画送修时画面多处折伤，数处泥金地及画意颜色缺损。此画用稀薄绢装裱，一色正镶。上下有锦眉。由于此画为近代作品，故自然损坏的可能性不大，主要是人为损坏。大致由于人们在观赏画作时舒卷不当，使画心受力不均匀，造成画面凹凸不平，产生纵横两个方向的裂纹。再一主要原因是此画为泥金地儿，画因涂上泥金色而变厚，加之锦眉厚于画心部分，这些都是造成此画产生断裂的原因。
荷花颜色缺损主要是因为所用石绿是铜矿里的“孔雀石”，原石为黛色石块，可供玉雕。所以即使其被碾成粉未，但其颗粒仍较粗，着色在画面上就比其他颜色要厚。这样舒卷时稍不小心就容易把颜色带下来。泥金地的缺损也大致如此。
二、修复过程、要点
由于此画为泥金重彩，遇水极易脱色，所以修复的重点是在颜色加固上，就此确定修复方案为加固颜色，不用以往的水洗法而用干洗法。
1.颜色加固
首先裁去旧裱工，确定适当的用胶比例。经过多次试验，最终决定用1％的动物胶。具体方法为：先用1％的动物胶按一个方向轻刷于画心正面（不能来回刷），等干后再用同等比例的胶再刷一遍，这样可使胶水充分渗透于画心上的颜色中，如果一次就刷上大比例的胶水，反而会使胶水悬浮在表面而很难渗入画心，干后由于胶厚还易造成石青凝结成粉块而脱落。
2.揭掉旧托纸并托上新托纸
此画的揭取工作也是重要的步骤，以往在揭取书画褙纸时要采用水把画潮湿的“湿揭法”，但由于此画是泥金重彩，遇水泥金和颜色容易脱落，所以我们只在画的褙面喷少许水，使褙纸用手摸上去有些发湿即可，这就是“干揭法”，这种方法在以前很少使用。值得注意的是，“干揭法”比“湿揭法”难度大且进度慢，所以在洒水时一定要控制水量，揭时更要耐心细致。
3.修补画心
画心的断裂处，在揭取完褙纸和托心纸后就会完全显现出来，由于画心为泥金而且画心较厚，所以我们选用浅黄色并且纤维较长的仿乾隆高丽纸为修补的材料，将其裁3mm左右的纸条，根据断裂处的长度随形粘补。
4.托心
当画心褙面的断痕修补完后，就开始托心。首先根据画心的整体颜色，将宣纸染成比其最浅处一致的颜色，用棕刷在画心四周上浆，将事先裁好的局条贴于画心四周，然后将托纸用水润湿以减缓纸的张力，使其伸缩均匀。在画心上浆时要注意浆水不能过多，以防水分从褙面渗到前面，造成画上的泥金和重彩粘在案台上。上托纸时动作要快，用力要轻，进行排刷时一定要衬垫高丽纸。
5.接笔、全色
为了使画意更加完整，让人们充分欣赏它的艺术魅力，就需要连接缺失的画意，补全颜色 ，这就是接色、全色。将明矾与骨胶调成的混合剂刷于画心褙面（因为明矾的晶体有吸水性会使全补的颜色吸附在画心而不会扩散），衬垫水油纸进行排刷，使混合剂充分渗透于画心，干后贴在平整的木板上就可进行全色了。此画接笔不多，主要为颜色的缺损，如荷叶的石绿，而缺损的泥金要在碾好的金粉中加些骨胶。全补颜色的重点是掌握其与原来的旧气上，所补的颜色要显有旧色而不能像新的一样。
6.装裱成品
完成上述工序后就要进行镶接。根据画意主色，染好浅米色绫，作“一色正镶”格式。原裱有“锦眉”，但我们考虑到加上锦眉容易使书画在舒卷时产生折痕，对书画保护不利，所以我们不再加“锦眉”，边款以“挖镶”法裱于画意旁，最后覆褙、贴墙、砑装，装裱成品。
通过对此画的修复，使我们有幸欣赏到大师的杰作。从流畅的线条，娴熟的技法，不难看出大师深厚的功底和高尚的情操。张大千的一生，才华横溢，到了晚年，仍孜孜不倦地从事中国画的开拓与创新，在全面继承和发扬传统的基础上，开创了泼墨、泼彩、泼写兼施等新貌，给中国画注入了新的活力，影响广泛而深远。
责任编辑：吴京波
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